宋人的长调和慢词都有哪些,慢词指的是长调错在哪里

在说宋词的长调和慢词之前，需要先弄清二者的概念，之后再看成就。

长调就是慢词吗？

有学者认为，长调就是慢词，慢词一般都是长调。唐宋时期，没有“长调”、“中调”之分，到明清时期才出现这样的划分。明人顾从敬刻《类编草堂诗余》，将分类编排的旧本改为按调编排的新本，将词重新分为长调、中调、小令三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。清初毛先舒在《填词名解》中肯定了这一分类法，于是，这种分法在清代更为盛行，造成往将慢词与长调等同了起来。实际上，早在清代，万树就在《词律·凡例》中驳斥了这种分法，他认为这种分法死板，并不能做为依据，而他的看法也得到了《四库全书》的认可。但是直到今天，仍有学者依旧认同这种分法。

慢词曲调较长、字数较多，但这并不意味着所有的长调都是慢词。词调的“慢”与“急”是依据其音乐节拍的缓慢或急促来区分的，与字数没有必然联系。乐曲的节奏放慢之后一般说来曲调要变长、字数要多。

提到慢词，不得不提下小令。小令是指体制较小、字数较少，是词中与引、近、慢相区别的一种体制。总得来说，令是小令，引和近相当于中调，而慢词是长调。小令最早源于唐代的酒令，到宋代将词分为令和慢两大类。也就是说小令和慢词是宋词的主要体式，也是宋词中最常用的曲调样式。小令如李清照的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。

慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲而填写的调长拍缓的词。“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。

《词谱》卷十称慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”
《词源》卷下说：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓‘上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠’之语，斯为难矣。”

小令的体制短小，容量有限，而慢词的篇幅较大，能够满足作者更多的感情表达。慢词的出现晚于小令，但是慢词得到了宋代词人柳永的大力推广，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面，使慢词与小令这两种体式在词坛上平分秋色。如柳永的慢词《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？

宋词长调和慢词的成就？

首推柳永

在长调和慢词的成就上，当属柳永，与柳永同时的还有张先、晏殊和欧阳修。张先写了十七首，晏殊写了三首，欧阳修写了十三首，而柳永一人写了八十七首。可以说，柳永一人开启了之后的慢词热。

慢词的创作，文人很少涉足，张先开始写慢词，也是以令词为主。而柳永则不同，他以售词谋生，写得多是“市井新声”，采用慢词更能充分表达个人的情感。柳永在词史上的贡献主要表现在两个方面：创立俚俗词派和大量填写慢词。

为什么花间和晚唐五代不写长调，只写小令？那是因为有些诗人文士不识乐律，一般他们不敢写长调，只能填小令。小令跟诗比较接近，而长调的乐律相对复杂。但是柳永和正统文人不一样，他仕途不畅，寄情于秦楼楚馆，对乐律特别熟悉，这也是他开启慢词之风得天独厚的条件之所在。他深受人民大众的欢迎，主要是由于他走的是“市民文学”的路线，写得是城市之貌和市民生活，形式直率，语句通俗，曲调多变，所以深得市民喜爱。

还有就是当时北宋的城市经济繁荣，娱乐业发展较快，词这种起源于酒宴的文学样式，更为大众所爱。再加上柳永自身进仕无望，投其所好，极力按市民的口味创作，使他的慢词成为宋代俗词的典型代表。

柳永对词体的发展最重要的贡献就是他大量的创作了慢词，从根本上改变了晚唐五代以来小令独尊的局面，使慢词和小令一同成为主要的创作体式。在“创调之才”方面，论创调和用调之多，两宋词人中，柳永堪称第一。再加上，他的词调多为长调，这也大大拓展了词体的表现空间和艺术风格。

柳永写慢词的方法一是“变旧声作新声”（李清照《词论》），即将晚唐五代流传下来的小令扩展字数成为慢词，如《乐章集》中的《木兰花》、《浪淘沙》、《长相思》等，全由小令变为慢词。二是采用市井歌曲创制新调。柳永用词晓畅，音律谐婉，擅用俗语，多写歌妓舞女，常以羁旅之思填词，对北宋慢词的兴盛和发展起了重要作用。柳永以其大量富有个性的慢词创作，标志着宋词走向了成熟。因此，柳永成为北宋前期成就最高的词人。

柳永在词史上的影响是巨大而又深远的。由于三点原因而受到当时社会各阶层普遍的喜爱：

其一、语言俚俗浅近，易于被接受。

柳永词首先被民间下层以及边疆汉文化修养层次较低的少数民族所喜闻乐见，

《避暑录话》卷下称：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，就说明了其受欢迎的普遍程度。胡寅在《酒边词序》中也说：柳词“好之者以为无以复加。”

即使是具有较高文化修养的文人士大夫和社会上层，虽然口头上和理智上表示反对，现实中也掩饰不住对柳词的喜爱。仁宗在人前人后的两套作为，以及晏殊、苏轼等事实上是熟读了柳词后，却加以贬斥，充分说明了这一点。

其二、大量创制新调，符合了人们的审美需求。李清照《词论》说：柳永“变旧声作新声，大得声称于世。

在艺术欣赏方面，人们的审美心理永远是“喜新厌旧”的。最动听迷人、流行一时的乐曲也要逐渐被新兴的音乐所替代，柳永“新声”的出现，正好给人们带来全新的艺术享受。

其三、“艳冶”的话题，迎合了人们的性心理。

男女性爱出自人的自然本性，因此也成为文学的永恒主题，这类题材的作品便受到了无论哪个阶层、哪个时代的读者的普遍欢迎。尤其是宋代都市经济繁荣之后，出现了一个古代的“市民阶层”，他们由中下层官员及家属与仆人、衙门吏卒、商人、手工业者、艺人、城市贫民等组成，他们在工作闲暇、茶余饭后需要精神调剂，需要娱乐享受，而这个阶层平日最大最多的娱乐方式就是赤裸裸地谈论“性”话题。柳永词因此深得他们的喜爱，趋之若鹜。

二推秦观

秦观，北宋著名词人，是“苏门四学士”之一，与黄庭坚、张耒（lěi）、晁补之合称“苏门四学士”。他与苏轼情兼师友，关系密切，政治上的挫折把他们牵连在一起，秦观因此而终生不幸。秦观一生，大致是在不得意中度过。晚年屡遭贬逐，经常在各地漂流，处境凄切，前途黯淡。

他对小令和慢词都很擅长，主要继承了柳永的词风。与柳永的词相比，他的词剔除了世俗的一面，格调转向高雅；在表现手法上，改变了柳永一味铺叙的习惯，加入了小令借景言情、比兴含蓄的手法，使词作摇曳生姿，比如《满庭芳·山抹微云》：

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂驻征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。这首词写离别的场景和情绪。

秦观为人多愁善感，这直接影响了他的创作。他的词中出现频率最多的是愁、恨、苦等字，因此他的词充满着泪水盈盈的愁绪，被人称为“婉约正宗”。这种愁绪可分为前后两期，前期的秦观对人生尚抱积极之念，其愁多是一种委婉轻微的闲愁和轻愁。但是到了后期，秦观词中的愁一变为江海般深重的苦愁和深愁。《八六子》也是他的一首代表作：

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼睛。正销凝，黄鹂又啼数声。

秦观的文学创作活动离柳永已有数十年时间，但他深受柳永词风影响，沿着柳永开辟的创作道路前进，其慢词创作也成绩斐然。作为继柳永之后的慢词大家。他的词以自己鲜明的艺术特色，在词史上产生了较为深远的影响。秦观直接影响到后来的周邦彦、李清照和南宋雅词作家。

三推周邦彦

周邦彦词语言典雅精工，多创新调，因此被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人。他的词作在题材选择、意象组织上与柳永接近，多以繁密的意象群来写风月艳情和羁旅愁恨，但不像柳词的直露式描写，而是较为含蓄淡雅。

周邦彦擅长小令和慢词的创作，但他的成就主要还在慢词方面。慢词的写作，由柳永最先开拓，以后秦观等人又加以发展，到周邦彦时，周邦彦将他们的手法融会贯通，进一步予以深化。比如《六丑·蔷薇谢后作》就抒发了作者伤春、惜逝之情，层层铺叙，步步转折，是周邦彦咏物词的名作之一。

　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。
　　多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗囗。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍底，成叹息：长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？

柳永讲究铺叙，往往一览无余，而周邦彦极其注重词的整体结构。他作词的手法极其严密，注重层层渲染，进行广泛联想，在回环往复中抒发人物的感情，这样就使得慢词的空间进一步拓宽了。周邦彦的词是对婉约词的总结，他再次让词回到与音乐的配合上，这对南宋婉约词的发展产生了极其深刻的影响。

此外，还有王安石、王观、王雱、司马光、曾布、张耒等，北宋仁宗朝后期以来，慢词形式已经被词人普遍接受，而且，填写时越来越得心应手。杰出的作家，往往是慢词与小令并重。这一阶段的慢词，从题材到手法大都笼罩在柳永的影响之下，都以层层铺叙手法描写男女恋情、离愁别恨。同时也表现出一种“趋雅”的发展走势。

1、长调，词调体式之一。指词调中的长曲。明刻本《类编草堂诗余》中以91字以上者为长调。据我掌握的资料来看，平韵长调有词牌131个，如醉思仙、八六子、夏云峰、满江红等；庂韵长调有词牌的269个，如月上海棠、采莲令、永遇乐、二郎神、桂枝香等；还有平仄转换长调5个；叠韵长调7个。

2、慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。