摄影：徐寰行 采访：阅琳
光，关乎影，关乎色，关乎情调与氛围。
对于摄影而言，光永远是最基本也是最重要的。
谈及色，无法跳离光。
色彩不仅取决于物体本身，也与光源和观察者有关。
如何使环境中各主要元素的色彩在画面中得到准确地控制，按创作者的意图客观再现或主观表现在画面中？
本文将系统讲述光源色温与白平衡调整的概念和原则，并以丰富的实例解析婚礼以及旅拍过程中如何巧妙利用光源色温差异设置白平衡参数，实现理想效果、营造动人画面。
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光源色温与白平衡调整
1、色温是针对光源而言的，用来表明光谱成分
色温（Color Temperature）又称“光源色温”，它是说明热辐射光源的光谱成分的，色温可以用绝对温度K（开尔文）来表示。需要说明的是，色温不是物体色的标志，也不是亮度标志，它只说明热辐射光源光谱成分的变化。当实际光源的光谱成分与完全辐射体（也称绝对黑体）在某一温度时光谱成分一致或接近，就用完全辐射体的温度来表示该实际光源的光谱成分。
｛常见光源的色温｝
| 常见光源的色温（单位：K） | ||
|---|---|---|
| 自然光 | 日出、日落时的阳光 | 2000 |
| 日出1小时 | 3500 | |
| 日出2小时 | 4700 | |
| 上午9点之后至下午4点前 | 5000-5800 | |
| 正午阳光 | 5000-5800 | |
| 日光 | 5500 | |
| 晴天的阴影处 | 6000左右 | |
| 均匀的云遮日 | 6400-6900 | |
| 阴天 | 6500以上 | |
| 人造光 | 火柴的光焰 | 1700 |
| 蜡烛光 | 1850 | |
| 标准英国烛光 | 1930 | |
| 40W-60W白炽灯 | 2600 | |
| 100W-200W白炽灯 | 2800 | |
| 500W钨丝灯 | 2960 | |
| 卤钨灯（溴钨灯、碘钨灯） | 3150-3200 | |
| 金属卤化物灯 | 5600-6000 | |
| 闪光灯 | 5500 | |
| 日光色荧光灯 | 5500-6000 | |
| 三基色荧光灯 | 3200 | |
下表列出了不同色温下，光源中所含光谱成分的比例。
｛几种典型光源的光谱成分比例分析｝
| 几种典型光源的光谱成分比例分析 | ||||
|---|---|---|---|---|
| 光源 | 色温（K） | 红光 | 绿光 | 蓝光 |
| 正午阳光 | 5500 | 33% | 34% | 33% |
| 卤钨灯 | 3200 | 45% | 34% | 21% |
| 白炽灯 | 2600 | 50% | 34% | 16% |
色温的特点：光源色温的高低标志着各自所含光谱成分不同。光源色温越低，其光源中红色的成分越多；光源色温越高，其光源中蓝色的成分越多。
｛可见光领域的色温变化，由低色温至高色温：红、橙、黄、白、蓝。｝
2、白平衡是针对影像采集设备而言的，用来匹配光源光谱成分，确保色彩准确还原
白平衡（White Balance）调整，指景物在同一光源照射下，调整数字影像采集设备三色电信号混合比例，使之与实际光源的光谱成分协调一致，使景物色彩正常再现或根据创作意图形成最佳的色调效果。
白平衡的意义就在于，确保影像采集设备在任何光源下都能将白色物体还原为白色。对在特定光源下拍摄时出现的偏色现象，可通过调整白平衡偏移来进行矫正，也可以通过调整其来获得独特的艺术显色效果，具体做法多种多样。
** 光源色温与白平衡的关系 **
1．当光源色温与照相机标定的平衡色温（即白平衡）一致时，景物的色彩在画面中正常还原；
2．当光源色温低于照相机标定的平衡色温时画面色调偏橙红；
3．当光源色温高于照相机标定的平衡色温时画面色调偏蓝青。
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拍摄中对画面色彩平衡的控制
1、一些不建议使用自动白平衡的场景
相机的自动白平衡功能并不是绝对准确的，也不足以智能到了解你的全部创作想法。在色温偏低或偏高的环境拍摄时，如果只是单纯使用自动白平衡，一切景物将趋向于正午日光下的效果，会抹杀掉环境原本的色感和氛围。
需要注意的是，人物肤色通常不会处理成冷调，在高色温环境中，想要令环境呈现出寒冷感，常会用低色温光源为人物补光，白平衡数值按补光光源设置，这样整个场景会偏蓝调，而人物肤色正常。在拍摄这种大场景的冷暖对比画面时，往往用于补光的闪光灯的输出功率很难达到平衡人物肤色的目的，一般助理会入画近距离补光。可单拍一张同机位景别的空景，用于后期将补光光源抹掉。
【图1】 光圈：f/2 速度：1/5000s 焦距：50mm，ISO：50
【图2】光圈：f/1.4 速度：1/1250s 焦距：85mm，ISO：160
【图3】光圈：f/3.2 速度：1/800s 焦距：105mm，ISO：125
2 营造冷暖对比的几种手法
营造冷暖对比是拍摄婚礼时常用到的一种艺术表现手法，绝大多数的冷暖对比效果都是利用环境中不同光源色温的差异来实现的。下面我们就来列举几种情况。
日出前、日落后的天空色温偏高，大都会呈现出蓝紫色，此时天光与地面灯光的光比大致为1：1，呈现在相机里就是天空和建筑都是有细节和颜色的，整体效果华丽、梦幻。天光的高色温和地面光源的低色温形成了绝佳的冷暖对比效果。当人物置于此环境中，需要做的就是控制好补光光源色温，使人物突出而肤色正常（如图4）。阴雨天或是没有太阳的傍晚，整体环境色温偏高，使用低色温光源作为人物主光，白平衡参数按照该光源参数设置，也可轻松实现画面柔和的冷暖对比（如图5）。
【图4】光圈：f/2，速度：1/320s 焦距：50mm，ISO：640
【图5】光圈：f/2，速度：1/4000s 焦距：50mm，ISO：200
当人物在房间内，主光为窗光，我们可以将白平衡调整为日光模式，人物肤色还原正常，利用低色温光源来制造有趣的前景，形成暖调氛围。（如图7）还可以选择利用低色温光源作为人物主光，白平衡参数相应调低，这样屋内阴影处和窗外就会自然呈现出一种冷调氛围。（如图6）也可以匹配环境中已有光源去为人物补光，营造环境光的氛围感，此时人物肤色可适当偏暖。（如图8）
【图6】光圈：f/3，速度：1/80s，焦距：45mm，ISO：320
【图7】光圈：f/3，速度：1/640s，焦距：45mm，ISO：250
【图8】光圈：f/3，速度：1/125s，焦距：45mm，ISO：320
3 焦外五彩光斑是最好的氛围制造者
利用光线色温的差异，制造趣味的前景或后景，会令画面呈现出一种美妙而梦幻十足的色彩氛围。想要实现这种画面效果需要确保以下三个要素：首先，画面中存在不同色温的光线；其次，画面中要有明亮的“点”，它将在光线照射下（或自身）成为一个个的点光源；最后，使用大光圈拍摄，将焦外的亮点虚化成梦幻的光斑。
此外还应注意以下几点，如果点光源不是自身发光，那拍摄角度大多是逆光、侧逆光；光斑的虚化效果与其和焦平面的相对位置有关；为了突显亮的光斑，应尽量选择较暗的背景。
【图9】光圈：f/3.2，速度：1/320s，焦距：180mm，ISO：400
【图10】光圈：f/2.8，速度：1/400s，焦距：45mm，ISO：500
【图11】光圈：f/3.5，速度：1/80s，焦距：14mm，ISO：5000
【图12】光圈：f/3.8，速度：1/2000s，焦距：45mm，ISO：400
* 便捷的低色温补光工具 *
1．闪光灯加橙色片。常用在逆光、侧逆光或制造冲光时，也可以做轮廓光和正面补光，但使用时有一定局限性，太亮、太暗或是很大的场景中，都较难发挥其功力，因其输出功率有局限；
2．色温2900k的暖光手电筒。手电光不强，使用范围不广，但更易控制，主要用于近距离拍摄时，为暗淡环境制造趣味氛围；
3．色温3200k的Led灯。通常用于正面或大面积补光。
因为色温偏低，所以这时光源的主要目的已不完全是为人物补光或是勾勒轮廓，制造冷暖对比、形成梦幻氛围、突出独特意境，已成为更应去考虑的要素。任何一种补光工具都应当结合环境的曝光量来使用，即使正面补光也不应当太亮，要融入整体环境，以画面的光比和反差舒服为首要原则。设置白平衡时要尽量做到肤色的还原正常，接近日光下的效果，有些情况下可根据环境光效果，适当偏暖。
再看一些拍摄实例：
『 阅 读 原 文 』
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